1-3-4-6（或者他的变形1-3-4-5）及1-5-1-5是两个超级无敌的万能流行歌曲和弦，几乎所有的流行歌曲都能套在这个和弦里面原旋律演唱，为啥啊为啥啊？
其实这个问题很简单，这就要从调式最基本的最基本的也唯一不可少和弦说起，C大调为例，C大调最基本的和弦就是C大（Cmajor)和弦，只要有这么一个和弦就可用组成一首C大调的歌，那么一个歌曲只有一个和弦， 是不是很好唱，很顺耳，变化不突兀？ 对的哦。 那么最平稳最基础的旋律就基于调性音和弦上。 流行音乐就趋于平稳和谐，那么只用一个调性音和弦是最理想最简单的方法，但是这样不是很单调？ 变化来了。
一个调性内，和弦性质完全一样的和弦是1级主和4级下属，（5级属和弦都不算在内，因为5级属有属7音，不是大7音，所以和主和弦不一样，没有大七(Major7)，七九(Major9)等的音。完全跟主和弦一样的和弦只有下属和弦，所以会感觉用到下属和弦里面的时候有种“转调”的感觉，因为下属和主完全一样，可以另外自己领导一个调式了。
这里是技巧，那么如何演绎1-1-1-1的全都是调性和弦的进行呢？上面说了下属和弦和主和弦性质完全一样，那么下属和弦也可以看成1级主和弦咯，那么可以用下属也代替1级主和弦，起另外一个调的主和弦，所以1-1-1-1可以变成4-4-4-4，也是以4级根音为主音的调式，但是还是基于主调，而且为了在规整性和变化性中采到平衡，就用两个4级下属和弦代替了1级和弦，而且左右对称，就形成了1-1-4-4的和声进行。
1-1-4-4 和 1-3-4-6差很远啊还~！别急嘛，我们很辛苦的为了保持调性完整性把和声进行添加了色彩，变成了1-1-4-4的和弦进行。 接下来再添色彩怎么办呢，还是从大和弦及主和弦入手，主和弦就是大3和弦，有Do Mi So 三个音，那么我们用这三个音都是属于主和弦里面的了，还是保持了和声完整性，那么我们可以挑出来Mi 和So 代替主和弦，这样就有了两种选择，一个是用Mi 一个是用So, 我们先讲一下用So的和声进行，So为根音的和弦有G7 C/G，Em/G等等。因为C/G和C听上去一样，我们就不再需要他来添加歌曲的色彩了，Em/G,Bm7-5/G等属于小和弦和大和弦色差差别有点大，所以这里我们就选So （G）这个五级音,那么C-C就变成了C-G，C-G是1-5也就是5-1的归属进行，已经饱和了不能再添加东西了，所以这个1-5也是1-1-1-1的变形，变成了1-5-1-5，这也是另外一种万能和弦，这种万能和弦用于曲调平稳色彩变化不大的流行歌曲。
接下来我们还有一个选择就是Mi了，我们用Mi （E)来代替Do（C），E在内的和弦有C/E,Em,Am/E,同理这里我们扔掉C/E,还剩下了Em,Am/E，转位毕竟失掉了第二根音的主宰性，所以转位不足以代表这个音的色彩，为了保持乐曲平稳性（又来了，乐曲平稳性在流行歌曲里面很重要），我们这里就用E为根音的和弦，那么就是Em了，这是一个很奇怪的地方，Em在乐曲色彩转变的时候是非常万能的，比如大和弦属于暖色调，小和弦属于冷色调，在乐曲冷暖色调（色彩）转换的时候，就可用大小和弦转换（废话，最基础的乐理），那么在保持乐曲平稳性的同时，又要体现出来乐曲色调（色彩）的转换，最理想的方法就是1-3进行，以C大调为例：就是C-Em的进行，那么把这个应用到最开始的1-1-4-4主和弦进行里面就变成了-1-3-4-6和弦进行，看？我们推出来啦~
这里再说一下他的变形1-3-4-5，有的很多曲子并不都是一直“明”“暗”“明”“暗”这么规律变化的，比如在4小节循环里面，最后一小节要起到解决的作用回到主和弦，那么这里就需要一个5-1的解决，所以很多应用中都会采用1-3-4-5这种解决方式来进行和弦，听起来要比1-3-4-6要更“流行”，更“归整”一些。所以很多时候1-3-4-6听起来很别扭的话，试试1-3-4-5，就迎刃而解了！
第一个主和弦色彩的和声进行里面也可以用1-1-4-4的和弦方法，即用1-5代替1-1，那么1-1-4-4-就变成了1-5-4-1，这就是另外的一种万能和弦，色调不变的时候明暗度发生了变化（都是大和弦，但是从1-4，转到下属调再转回来，音高也可以理解为明暗度）
综上所述，万能和弦有四种最常用的：
乐曲色彩不变或者只敏感度发生变化的时候，就用1-5-1-5和声进行或者1-5-4-1和声进行。
乐曲色彩发生变化的情况下（冷暖色调变化），就用1-3-4-6或者1-3-4-5（解决）和声进行。
如上两种方法能对付现在几乎99%的流行歌曲，即兴伴奏很简单，听下旋律，知道歌曲的起伏，就知道选择什么了，拿上你的乐器，让我们给所有的流行乐伴奏吧！
